“El fondo del corazón es árido. El hombre siembra sólo aquello que puede… y lo cuida”. Stephen King, Cementerio de animales
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Postales del Parcours d’ Artistas 2010

Entre 7 y 23 de mayo de 2010 se realizó el vernissage del Parcours d’ Artistas de Bruselas (Bélgica). En el Atelier du Web Saint Gilles (rue du Fort 37), Mónica Weissel presentó la instalación “Exposée (expuesta/o)”, con foto montaje, video, animación y poesía, a través de la cual aborda el tríptico “indiferencia-alejamiento-alteración”.  La artista contó con la participación especial de Veronique Jacquemein y Fabiana Auad y unos breves textos de mi autoría (traducidos al francés por la talentosa artista plástica).

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Sobre la obra de Mónica Weissel

“Comme les dieux qui savent qu’ils ne doivent rien dire pour tout dire, les images gardent le silence. Ainsi parlent les collages, photos et montages de Monica Weissel. De la même façon que Le livre de sable que Borges a imagine et ‘enterré’ à la Bibliothèque National, ses œuvres murmurent avec les voix et le langage de ceux qui savent écouter avec le regard, sans attendre que le monde soit découvert. Inspirée par Alejandra Pizarnik (poétesse argentine), chaque image dit ce qu’elle dit et plus et encore autre chose; ainsi que les mots dits et les non dits” (*). José María Marcos

(*)“A semejanza de los dioses que saben que no tienen que decir nada para decir todo, las imágenes guardan silencio. Así hablan los collages, las fotos, los montajes, de Mónica Weissel. Al modo del imaginado Libro de arena, que Jorge Luis Borges sepultó en la antigua Biblioteca Nacional de Buenos Aires, sus obras susurran con las voces y el idioma de los que saben escuchar con la mirada, sin esperar que el mundo sea desenterrado por el lenguaje. Siguiendo a Alejandra Pizarnik, cada imagen dice lo que dice y más y otra cosa, igual que las palabras dichas y las no dichas”. José María Marcos

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Muestra Exposée - Ciudad (Ville)

CIUDAD. Una ciudad suele ser muchas ciudades, tantas como somos capaces de imaginar.
Un visitante lo comprende enseguida y observa con asombro los gestos de sus habitantes, se detiene ante cada cosa que lo deslumbra, saca fotos y cosecha anécdotas.
Recorre monumentos, entra a bares, compra souvenirs, prueba platos exóticos, duerme en hoteles... y pasa al lado de cientos de casas centenarias sin poder vislumbrar quién vivió allí, quien amó o quién odió, y, mucho menos, qué ilusiones tuvo y cuáles ya no recuperará jamás.
Una ciudad suele ser muchas, y eso lo saben hasta aquellos que están de paso. Sólo quién esperó hasta la tristeza la llegada de algo que le cambiase la vida para siempre, puede comprender que todas las ciudades son en realidad una sola ciudad.


VILLE. Une ville peut être beaucoup de villes à la fois, autant que nous sommes capables d’imaginer. Un visiteur comprend ça tout de suite et observe avec surprise les gestes des habitants ; il s’arrête devant chaque chose qui l’éblouit, prend des photos et récolte des anecdotes. Il se balade parmi les monuments, il entre dans les bars, il s’achète des souvenirs, goûte des plats exotiques, dort dans des hôtels… et passe devant des centaines de maisons centenaires sans pouvoir entrevoir qui habitait là, qui aimait et qui détestait, et encore moins quelles illusions ont été et lesquelles on ne pourra jamais rattraper.
Une ville peut être plusieurs à la fois, et même celui qui y passe le sait. Seulement celui qui a attendu jusqu' à la tristesse l'arrivée de ce qui changerait sa vie pour toujours, peut comprendre qu' en realité toutes les villes sont une seule. (Traducción: Mónica Weissel)

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Muestra Exposée - Ciudades (Villes)

CIUDADES. Bruselas, Buenos Aires o cualquier otra ciudad son la metáfora de una soledad habitada en un sueño sin memoria. Y así como el tiempo apuesta a sepultarlo todo, ciertas imágenes fraguan recuerdos para contarnos sobre aquello que creemos haber olvidado: una vereda que contempla el paso de la vida, los pies de quienes duermen a la intemperie, las espaldas de los que avanzan sin mirar hacia atrás, las bolsas negras que imitan a los hombres y también a la muerte... y el viento, atrapado en un instante, tratando en vano de darle sentido a las sombras. Debajo de las calles de las ciudades-metáfora, los desiertos o los pantanos o las selvas nos recuerdan que la verdadera comunicación, al decir de Emile Cioran, es el intercambio sin palabras que se asemeja a una plegaria interior.

VILLES. Bruxelles, Buenos Aires ou n’importe quelle autre ville sont la métaphore d’une solitude habitée dans un rêve sans mémoire. Et ainsi comme le temps nous défient à tout enterrer, certaines images forgent des souvenirs pour nous raconter ce qu’on croit avoir oublié: un trottoir qui observe la vie qui s’en va, les pieds de ceux qui dorment à la belle étoile, les dos de ceux qui avancent sans regarder derrière, les sacs noirs qui tentent d’imiter les hommes et aussi la mort… et le vent qui est attrapé en un instant, et qui tente en vain de donner du sens aux ombres. En dessous des rues des villes métaphores, les déserts, les marécages ou les jungles nous rappellent que la vraie communication, selon Emile Cioran (philosophe roumain), c’est l’échange sans mot qui ressemble à une prière intérieure. (Traducción: Mónica Weissel)

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Muestra Exposée - Mar y cielo y cielomar (Océan et ciel, et cielocean)

MAR Y CIELO Y CIELOMAR. En un poema del español Rafael Alberti, la paloma se equivocaba y creía que el mar era el cielo y que, tal vez, las nubes eran algodón. Cuando quiso ir al norte fue al sur y creyó que el trigo era el agua, que la noche era la mañana, que las estrellas eran rocío, que el calor era la nevada, que tu falda era tu blusa y que tu corazón era su casa. Pero en realidad la paloma no se equivocaba, porque el mar era el cielo; las nubes, algodón; el trigo, agua; la noche, la mañana; las estrellas, rocío; el calor, la nevada; tu falda, tu blusa; tu corazón, su casa; y Bruselas, Buenos Aires. Mutando circunstancias y mapas y mitos llegó al destino deseado porque a veces alejarse es acercarse... y porque fundamentalmente el universo empieza y termina en un abrir y cerrar de ojos. 


OCÉAN ET CIEL, ET CIELOCEAN. Dans un poème de l’espagnol Rafael Alberti, la colombe s’est  trompée et croyait que la mer était le ciel et que peut-être les nuages étaient du cotton. Quand elle a voulu aller au nord, elle s’est dirigée au sud, et elle a cru que le blé était de l’eau, que la nuit était le matin, que les étoiles étaient de la rosée, que la chaleur était la chute de neige, que ta jupe était ta blouse, et que ton cœur était sa maison. Mais en réalité la colombe ne s’est pas trompée, car l’océan était le ciel; les nuages du coton, le blé de l’eau; la nuit, le matin; les étoiles, la rosée; la chaleur, la neige; ta jupe, ta blouse; ton cœur, sa maison; et Bruxelles, Buenos Aires.
En transformant les circonstances, les plans et les mythes, elle est arrivée au destin désiré, car parfois s’éloigner, ça veut dire s’approcher, et principalement car l’univers commence et termine dans un clin d’œil. (Traducción: Mónica Weissel)

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